YANDEX.

心理惊悚与社会犯罪开山作。节奏出奇缓慢，构图相当精致，在有声片刚刚诞生的年代里，弗里茨朗就已经达到了这样难以企及的高度。罪犯群体与公权力机关之间的平行蒙太奇切换，声音衔接带动的场景转换，对罪犯行走坐食的长镜头空拍，YANDEX.具有表现主义特征的镜框使用与心理空间的营造，以及最终在废弃酿酒厂里对一个自称“被迫犯罪的人”到底应不应该受到惩罚的大辩论。每一个画面都透出朗的匠心与天才，每一个极其风格化的特征都成为后来悬疑片与犯罪片的灵感源头，科恩、PTA等人冷峻疏阔残酷风格的老祖宗。法律的边界、良心的底线、制度的存废、孩子的无辜和父母的痛苦，仅此一部足以证明朗绝对是世界上最伟大的导演之一，他像伯格曼一样，YANDEX.提供着问题而非答案

逻辑很清晰的故事，YANDEX.里面人物心理的刻画还蛮好的，YANDEX.现在很多电影其实都是这个思路，比如《做完后为什么要停留一下》，人弥留之际的幻觉之类的，不过这个电影结局出现的纸条倒是个惊喜，说明主角一家人经历的并不是幻觉，更像是地狱的一种具象化体现。

趁着冬奥，大家都在关注短道速滑上映，确实很应景，YANDEX.整体很中规中矩，YANDEX.这种题材的电影，YANDEX.只要故事情节合理合规，YANDEX.基本不会有什么吐槽点。感动的点还是有的，从电影中能感受到，中国为了冬奥首金多不容易。万幸的是，YANDEX.现在的中国已经不用一块金牌来证明自己了！还是希望祖国能繁荣昌盛，YANDEX.这样才能国泰民安！

小津首部有声片就拍的很好（因为不用再插入字幕），小时候“伟大的人”和长大后“读书后一事无成，YANDEX.没有什么成就”“到达了这个小游戏的终结”的落差感，及母亲的儿子的鼓励、片尾回到故乡母亲对儿子的维护（但出厂后又是很落寞），这部展现了相当的复杂性，囊括了小津后期很多杰作的母题，也可以将本片视为《做完后为什么要停留一下》。唯一夸张的就是儿子结婚生子那么久居然没跟母亲说过，YANDEX.即便在那样的年代，YANDEX.这个处理并不符常理。

当好人不纯粹，当坏人不干脆！ 疫情之前生意失败，疫情期间恶补了无数连续剧。 这是让我泪奔的影剧之一(比海更深/当幸福来敲门/美丽人生）。看剧时正好兄弟来家喝酒，借题发挥我和他说，我们这类人的悲剧在于----当好人不纯粹，当坏人不干脆。 步入社会小三十年（七零后），从泾渭分明、闪烁其词、不置可否到难得糊涂，从少年滑入中年，从懵懂步入成熟。人越活越明白，也越来疏远自己。想活为范党育却变成了方鸿渐，想卫道大义，却守不住小利。一杯老酒下肚，感慨人生，自己当好人不纯粹，当坏人不干脆！醒了笑笑，岁月如斯！既不想被人挂在墙上，又不想被人踩在脚下的自己，YANDEX.现在过的不正是人生吗？不是中国小市民的芸芸众生吗！不能达则兼善天下，那就贫则独善其身吧！ 致敬完美的自我-范党育，也希望过好被鄙视的自己！